2014

【第一天】

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2014年度演出

【第一天】 "生命.芭蕾與一場新古典與交響樂的相遇"

以新穎的編舞風格銓釋俄羅斯作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基的代表作與成名作「春之祭」,及捷克國民樂派音樂家德弗札克「新世界交響曲」,由二個音樂與藝術背景結合的演出,呈現出現代人在哀愁、壓迫、寂寞的世代中,盼望重新將“人”所認識的世界做重新的解構及嚮往。

 

除了保留古典芭蕾的精髓外,以新古典芭蕾的舞台展演,呈現交響芭蕾的新面貌,述說“神創造宇宙的奧妙、生命開始的奇跡,人類面對未來的【第一天】,闡述生命的不可全然掌握及不可預知的多樣性;經歴之後,随着文明程度的提高人類卻越來越希望擺脫自然的束縛,獲得更多的機會爭取屬於自己的【第一天】”。

節目介紹
編舞者的話
後“交響芭蕾”的延續與發展---- by 余能盛

2014年很榮幸能與經營理念相近的長榮交響樂團合作,內心充滿十二萬分的感激!

 

舞蹈需要音樂的激發與強化。離開音樂,舞蹈是難以充分表達感情的。音樂本來就有直接滲入人心的特點,欣賞者常常把音樂中表現的感情當作自己內心的感情來體驗。編舞者對於自己創作的作品組成的音樂當然有更深的感受和理解。這種感受和理解進一步激發起內心的感情,通過外在的形體動作表現出來。

在舞蹈歷史上,早先的偉大芭蕾,總是直接受助於偉大的作曲家而使得芭蕾與音樂互相輝映,例如,19世紀偉大的編舞家倍帝巴(Petipa, Marius)所編作的經典芭蕾“睡美人”之所以能長久留傳下來,不僅是它的舞蹈,更因為它的音樂!自從Petipa死後,古典芭蕾起了很大的變化,尤其在20世紀巴蘭欽 (Balanchine, George),他不僅在20世紀極力的發揚已褪色的古典技巧,而且大量的運用交響樂編舞,使古典芭蕾與交響樂同時成為嚴謹與崇高的一門藝術。他還在整體風格上將“交響芭蕾”推向當代的芭蕾主流。所謂“交響芭蕾”主要都是無劇情、抽象且注意表演技巧,根據交響樂來編作,舞者的身體動作就像畫在五線譜上的音符,在舞台綿延地展現出一部交響曲,在當時,他所編作的許多新芭蕾,將古典芭蕾發展到另一高峯。其實舞蹈的字彙是一樣的,但我們現在加入了很多新的字彙、樂章,今天的古典舞蹈是更複雜、更困難和更苛求的,尤其21世紀的今天,不僅在舞蹈動作技術上有更高的發展,加上整個劇場技術的提昇,使得新編作的古典芭蕾表演形式起了很大的改變,百家爭鳴、百花齊放。

在21世紀的今天,除了重演經典舞碼外,在有限的“特別為舞蹈而寫的音樂”外,芭蕾是不是有可另闢途徑的可能呢?其實很多音樂,不管是不是有標題,不同的人聆聽,感受均不一樣,很多人一定有同感,欣賞一個沒有故事主題的樂曲,比欣賞一個有故事的樂曲,更能享受那無界限的暇想與感受。很多沒有故事主題的音樂,若用在舞蹈上,肢體和音符的對話將有著很大的想像空間,編舞者可以在肢體上除保留原有古典芭蕾華麗優美的線條動作技術外,因為與無主題限制的音樂對話,可有更多的發展空間,加上現今21世紀人的思維不同,科技的發展快速,都為新古典芭蕾表演與發展開創一條很寬廣的路!

 

藝術總監

精彩劇照
製作團隊

  演出時地/

 

  • 臺南文化中心演藝廳
  • 2014/8/2 週六(Sat)   19:30
  • 2014/8/3 週日(Sun)   15:00

 

  • 高雄市文化中心至德堂
  • 2014/8/9  週六(Sat)   19:30
  • 2014/8/10 週日(Sun) 15:00

 

  • 臺中市中山堂
  • 2014/8/12 週二(Tue)   19:30

 

  • 台北城市舞台
  • 2014/8/15~16週五~週六 (Fri~Sat) 19:30
  • 2014/8/17    週日(Sun) 15:00
  • 藝術總監、編舞/ 余能盛
  • 指     揮 / 傑普.穆林 (台中場、台北場)
  • 樂      團/ 長榮交響樂團 (台中場、台北場)
  • 燈光設計/ 劉權富(新世界交響曲)
  • 燈光設計/ 許家盈(春之祭)
  • 服裝設計/ 林秉豪
  • 舞台設計/ 黎仕祺
  • 舞台監督/ 王耀崇
  • 排練助理/ 莊媛婷
  • 平面設計/ 張琦勝
  • 攝       影/ 歐陽珊
  • 影像拍攝/ 林鼎泰、黃日俊
  • 影像剪接/ 余能盛、Alexander Scherpink
  • 硬體統籌/ 大福國際娛樂股份有限公司
  • 錄      影/ 尖端公司
  • 鋼琴伴奏/ 吳佳錦
  • 專案經理/ 陳怡伶
  • 行政助理 /羅仕雯
  • 後台及服裝管理 /楊雅琳

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